Centre de documentation des Musiques et Danses de Wallonie » Musique

Carnet Lieffrieg

admin — Tue, 15 Feb 2011 20:47:08 +0000

Carnet Lieffrieg
Petit carnet de musicien de fanfare universellement connu pour son Avant-deux Lucie. La même page porte d’ailleurs en avant-deux Mélanie et en avant-deux Sophie, le tout suivi par la poétique pièce Dis-moi si tu m’aimes, avant-deux.
Messancy avait déjà une ardeur d’avance.
Le carnet contient également deux pastourelles et quelques polkas, scottischs, mazurkas et valses.
L’avant-deux est une figure de quadrille qui a été extraite de l’ensemble et qui a connu un certain succès de part et d’autre de la frontière franco-belge.
Un heureux hasard a permis de trouver six autres avant-deux signés Phizaire. Il est amusant de noter qu’ici l’air de Lucie se nomme Marie, et « Dis-moi si tu m’aimes » correspond à une autre mélodie.
Un Monsieur Keyenbeg commet un avant-deux pour les conscrits de 1905, Messancy.
Nous sommes donc riches de quelque huit avant-deux. Voici les avant-deux n°3 et 4.
Albert Rochus

Carnet Lieffrieg - avant-deux

Table des matières de l’inventaire de documentation

admin — Tue, 15 Feb 2011 20:14:48 +0000

Table des matières de l’inventaire de documentation
Manuscrit anonyme de l’Université de Liège (CF 166, déc 1997)
Manuscrit Charles (CF 167, jan 1998)
Manuscrit Wandembrile (CF168, fév 1998)
Recueil N.F. Delhaise (CF 169, mars 1998)
Manuscrit dit du Cinquantenaire (CF 170, avril 1998)
Manuscrit du Fonds Comhaire (CF171, mai 1998)
Manuscrit anonyme n°2 (CF172, juin 1998)
Le Bouquet tout fait par L.Ferry de Louvain (CF173, juillet-août 1998)
Recueil de Contredanses de Trappeniers (CF174, sept 1998)
Recueils Benoit Andrez et Joiris (CF175, oct 1998)
Manuscrit Lambert (CF176, nov 1998)
Quatorze chansons de Jehan de Fleurus dit Taillefer (CF177, déc 1998)
Manuscrit Houssa (CF179, fév 1999)
Manuscrit Jamin (CF180, mars 1999)
Carnet Gobert (CF181, avril 1999)
Carnets Piron de Charneux (CF182, mai 1999)
Carnets Eugène Denant (CF183, juin 1999)
Manuscrit Nicolas Husay (CF184, juillet-août 1999)
Carnet Lieffrieg (CF185, sept 1999)
Manuscrits F.Moiny (CF186, oct 1999)
Carnets Nicolas Peiffer (CF187, nov 1999)
Eugène Micha (CF188, déc 1999)
Pour tous renseignements, et en particulier pour se procurer des photocopies de manuscrits, contactez Albert Rochus : service de documentation de la FGFW, 11 Chenay, 4317 Aineffe, tél 019/56 71 52.
Albert.rochus@euphonynet.be

Eugène Micha de Stavelot

admin — Tue, 15 Feb 2011 20:10:00 +0000

Eugène Micha de Stavelot
Un quintette à corde sur des vieilles danses de la Fagne permit à Roger Hourant et Françoise Lempereur de rencontrer Monsieur Raymond Micha de Stavelot, bien connu des mélomanes pour son oeuvre classique de tout premier choix. Après de nombreuses recherches, l’on mit donc à jour ce quintette de quatre pièces développé sous forme de fugue et de deux cahiers accompagnés du matériel d’orchestre complet. Inutile de préciser que les fugues ne s’adressent pas au lecteur moyen du Canard.
Outre la valeur rapsodique de l’oeuvre, quelques annotations sont de la plus haute importance historique.
Nous sommes juste avant la guerre de 40, ceci est important à noter.
- Les petites croix rouges indiquent les coups de talon traditionnels des danseurs
- trouvé la mélodie dans les vieux papiers jaunis de mon grand-père R.J. Micha 1808 – 1894
- menuet à la cour Louis XIV (retrouvé dans les vieux papiers de Hub. Jos. Micha 1785 – 1868 la mélodie seulement)
- Aubade , mélodie trouvée dans les vieux papiers d’Alexandre Micha 1837 – 1919. Un feuillet de musique accompagne la pièce et ressemble aux carnets Houssa ou Lambert. La pièce est titrée et numérotée. L’on devine le début de la suivante qui porte le n° 9
-Micha donne des noms toponymiques aux danses
Maclotte de la Gleize
maclote de Lodomez
galop d’Emblève
maclote li p’tit bonhomme dont Monsieur Micha Raymond nous chanta les paroles
danse des marixhas et des tcherrons (dit aredje de Malempré)
vieux Noël de la Fagne
Vielle danse du Ban d’Emblève
Passepied du ban de Roanne
La pièce XIII du deuxième fascicule vaut son pesant de philosophie. Chaque folkeux devrait la jouer avant chaque prestation publique. Cela inciterait à plus de modestie.
« La terre nous nourrit tous,
les malins comme les fous. » Schottisch.
Je ne résiste pas au plaisir de vous transmettre cette si philosophale schottisch.
Albert Rochus

Eugène Micha - Schottisch

Carnets Nicolas Peiffer

admin — Tue, 15 Feb 2011 20:07:44 +0000

Carnets Nicolas Peiffer
Ah! les vieilles boîtes à chaussures traînant dans les greniers…
Walter Lenders m’a remis un véritable fatras de carnets, feuilles séparées, publicités soigneusement mélangés dans une telle boîte. Au premier abord, pas grand-chose à exploiter. Mais en recomposant le puzzle, il reste une splendide collection de six séries de carnets de bal signés et datés.
L’ensemble est très riche et le sieur Peiffer va vous paraître des plus sympathique.
Sur des bordereaux de retard de trains, (tiens, tiens, déjà) notre Nicolas, peut-être garde-barrière de son état, traçait avec son crayon à l’aniline, risquant ainsi un cancer à la prostate comme les porteurs de sarraus teints avec la même matière, neuf portées.
Il commettait les polkas et autres danses qu’il retranscrivait ensuite dans ses carnets de bal qui étaient renouvelés tous les deux ans. Son orchestre était composé par clarinette, bugle, piston trombone et basse.
Les danses sont les quatres pas traditionnels et des quadrilles à cinq figures.
Un carnet isolé rappelle le Bouquet tout fait de Louvain.Nous allons de janvier à décembre et de lundi à dimanche. Le carnet est calligraphié avec une rare élégance.
Voici la gavotte du dimanche.
Albert Rochus

Manuscrits de J.Moiny, Marche-en-Famenne

admin — Tue, 15 Feb 2011 20:04:31 +0000

Manuscrits de J.Moiny, Marche-en-Famenne
La Plovinète de Marche détenait une énorme collection de partitions soigneusement classées. Je crois que l’ensemble a été déposé au musée de Marche. Chaque danse est orchestrée pour harmonie complète, allant de la petite clarinette en Mi b jusqu’au bombardon en Si b.
Quelque 330 pièces sont ainsi répertoriées. Il est malaisé d’imaginer ne serait-ce que le travail de calligraphie. Composer, harmoniser, recopier pour chaque instrumentiste … Monsieur Moiny ne devait pas souvent regarder TVLux et Madame Moiny devait souvent s’endormir seule.
Ayant un faible pour la clarinette, le plus bel instrument de la création n’est-il pas, voici une petite polka de derrière les fagots.
L’évolution humaine durant ce siècle ayant assombri notre vision, je vous conseille d’agrandir la partition à la photocopieuse car il s’agit bien d’une feuille de carnet reproduite à sa dimension originale.
Remarquons la virtuosité de la pièce.
Notons le soin apporté à préciser l’articulation demandée. Le chef ne devait pas être commode et l’on ne devait pas jouer un peu n’importe comment.
Les musiciens de la phalange de Marche n’étaient pas manchots.
Albert Rochus

Manuscrits de J.Moiny, Marche-en-Famenne - polka

Carnets Piron de Charneux

admin — Sun, 13 Feb 2011 23:54:53 +0000

Carnets Piron de Charneux
Capitaine Commandant 1910
Le groupe « Les cramignons liégeois » nous ont aimablement communiqué une série de carnets de bal datés de 1891 et orchestrés comme les carnets Gobert pour piston, bugle trombone et tuba.
Il s’agit pour presque tous les morceaux de compositions du dit Piron, chef de musique à Charneux, village très important au siècle passé et qui devait bien compter vingt foyers outre l’estaminet et chez la Julie où l’on vidait la goutte.
L’état des carnets indique un usage intensif.
Le répertoire est ventilé entre les quatre danses habituelles plus dix quadrilles à 5 figures, dont cinq lanciers.
La difficulté des pièces indique que Piron disposait de bons instrumentistes.
Voici une polka. Remarquons la notation certaine A2 B2 A Trio à 2 thèmes et DC.
Remarquons également la manière d’écrire les notes hors de la portée – 1re mesure la et do. Cette observation permet de corriger la dite valse des montagnes dans Thisse qui en fait est la valse n°22 de Lambert. Le premier temps après l’anacrouse est fa et la et non fa et sol. La trajectoire de la comète musicale dépend quelquefois de peu de chose pour être déviée de sa course cosmique.
Albert Rochus

Carnets Piron de Charneux - polka

Carnet Gobert

admin — Sun, 13 Feb 2011 23:54:05 +0000

Carnet Gobert
La révolution bourgeoise de 1789 mettra quelque 50 ans pour modifier de fond en comble l’organisation de la société. Ce cataclysme annoncé par le siècle des lumières va également modifier l’essence même de ce qui nous intéresse ici.
Nous pouvons considérer comme pivot assez net la date de mi-siècle inscrite par Houssa dans son calepin.
Avant, tous les documents retrouvés sont notés pour le violon et par des violoneux, qu’il s’agisse de contredanses bourgeoises Delhaise, Wamdembrile … ) ou de manifestations plus populaires telles le Houssa ou le Lambert.
Après, la forme piston, bugle, trombone et tuba se généralise, le piston étant en général le roi du bal et le dirigeant du petit groupe.
Cette forme était attestée par les seuls 4 carnets Gobert déposés au MVW sous le n° 8029. Il était donc bien malaisé d’établir de grandes certitudes. Depuis, grâce à diverses découvertes de carnets présentant des caractéristiques semblables, il est permis de penser que cette forme tenait le haut du pavé des bals puisque c’est la seule forme retrouvée à ce jour et à plus de 10 exemples situés de Charneux à Messancy en passant par Visé ou Namur.
Voici donc la première série de ces carnets de bal. Leur état montre un usage plus qu’intensif. Les coins de page collent encore de crasse et de bière et un nez de taste-bière pourrait peut-être apprécier quelle Saison ou autre ambrée était brassée à Haine Saint-Pierre.
Voici la pièce n° 20 qui est une rédowa-valse. Notons avec plaisir les deux premières mesures du thème B qui constituent un bel exercice de rythme varié et précis à repecter.
Il faut aussi signaler aux groupes de danses qui ont chorégraphié les danses de cette époque que les reprises sont assez généralement notées A2 B2 A1 C2 et da capo.
Albert Rochus

Carnet gobert - Redowa

Jamin

admin — Sun, 13 Feb 2011 23:52:18 +0000

Jamin
Tout à la fois la bible, le Coran et le Kamasutra, tellement ce manuscrit est riche. Voici quelque douze ans, le manuscrit a été acquis par l’asbl Traditions et Parlers populaires Wallonie – Bruxelles. Depuis, silence radio. Il était impossible d’en obtenir copie sous toutes sortes de mauvaises raisons et bons prétextes.
Un long et patient travail de sape de diverses personnes a fait que ladite asbl va enfin publier le document avec une recherche généalogique réalisée par Walter Lenders. Il est à signaler que Trivelin a utilisé le matériel pour un disque et que Rue du Village en a fait l’un de ses chevaux de bataille (qu’il a nombreux et de quelle prestance). La parution est prévue pour 1999.
Voici une contredanse à jouer tout à son aise avec une proposition de deuxième voix.
Albert Rochus

Manuscrit Houssa

admin — Sun, 13 Feb 2011 23:51:23 +0000

Manuscrit Houssa
Faut-il encore présenter Jean-Guillaume Houssa ? Je ne peux que vous renvoyer à l’étude magistrale de Mme Thisse-Derouette « Le recueil de danses manuscrit d’un ménétrier ardennais ». Nombre de bibliothèques publiques le possèdent.
Le document original est déposé au musée à Arlon. Il est en très piteux état; le papier, fait de pâte de bois, se désagrège lamentablement.
Walter Lenders vient d’en tirer une série de clichés photographiques, l’état du document empêchant toute manipulation répétée.
Madame Thisse en transcrivit un fac-simile avec beaucoup de soin. L’analyse qu’elle en a fait a été contestée mais c’est le lot de toute étude dont la nature est d’être contredite.
J’aimerais seulement signaler que comme dans le Lambert et dans le Jamin, ces violoneux précisaient qu’ils jouaient des contredanses, des « anglesses », des amoureuses, etc.
Voici les contredanses 3 et 4 avec les figures requises.
Albert Rochus

manuscrit Houssa contredanse n°3 et 4

Quatorze chansons du XVe extraites des archives namuroises de Jehan de Fleurus dit Taillefer

admin — Sun, 13 Feb 2011 23:50:36 +0000

Quatorze chansons du XVe extraites des archives namuroises de Jehan de Fleurus dit Taillefer
Que font les fonctionnaires musiciens au dos des listings interminables, des circulaires impératives et contradictoires ? Ils notent leur programme du samedi, ils titillent la muse, ils notent les thèmes qui leur passent par la tête.
Le sieur Jehan de Fleurus, clerc des échevins de Namur dès 1438, en faisait déjà ainsi. De plus, il se permettait des majuscules plutôt fantaisistes et des graffiti dans les marges des très importants documents qu’il commettait, des « embriévures » portant des actes de transport et autres démarches officielles.
Feu Monsieur Montellier publia en 1931 une étude concernant ces chansons avec essai de transcription. Le Crédit Communal la réédita en 1991.
Un lecteur namurois, client de cette honorable institution, pourrait-il s’enquérir de savoir s’il reste des exemplaires de cette plaquette ?
Albert Rochus
PLANCHE III.
TRANSPORTS DE L’ECHEVINAGE DE NAMUR 1411-1412.
Registre n°5 (embrievures) format oblong 10 x 28. Ces trois chansons notées au verso du folio 282 font suite à un acte de Transport daté du 17 Novembre 1412 (recto).

Quatorze chansons du XVe extraites des archives namuroises de Jehan de Fleurus dit Taillefer